★★★ Héctor Alterio y José Sacristán juntos en un escenario, producen en el espectador de teatro un disfrute comparable al de observar –para un aficionado a la astronomía– la conjunción excepcional de dos planetas mayores. Algo de eso se da en “Dos menos”, la obra del francés Samuel Benchetrit que, con dirección de Oscar Martínez, coprotagonizan el argentino afincado en Madrid y el madrileño de origen.
Es que los encuentros artísticos de virtuosos tienen un atractivo especial. Duplas como John Guilgud-Laurence Olivier o Barenboim-Argerich despliegan una sinergia que el lugar común define como “sacarse chispas”, aunque la frase remite a lances en el que chocan los aceros y no, como en este caso, a juegos teatrales de diversión, complicidad y amistoso desafío. Ese es el tono dominante entre las criaturas de ficción, desde que un médico con sensibilidad de robot les anuncia que sus respectivas sobrevidas al cáncer se agotarán en una o dos semanas. Realidad o alucinación, la noticia despierta en ellos un último instinto vital y escapan del hospital donde agonizan.
Combinando torpeza senil con andariega picardía, los viejos cuerpean el tránsito rápido de una ruta y afrontan situaciones en las que la vida de los otros se les impone sobre la anunciada defunción propia. Todo intercalado con la evocación de deudas varias que la vida tiene con ellos, y viceversa, en las que la paternidad es asunto central. Julio (Alterio) crió y amó a sus dos hijos aun después de enterarse de que siempre fue estéril. Pablo (Sacristán) abandonó a su pareja al saberla embarazada y ahora lamenta morir sin conocer a su hijo o hija.
La labor de Diana Lamas y Claudio Dapassano en distintos personajes secundarios aporta encanto y frescura a la clase magistral de teatralidad de los protagonistas. Pero la puesta resulta correcta, limitada a un realismo expresivo que desaprovecha los escapes hacia el disparate poético que ofrece la historia. Esa limitación encorseta también la escenografía de Alberto Negrín, que se prodiga en el diseño sin eficacia dramática. Otro tanto ocurre con la perfección lumínica de Jorge Pastorino.
Pero las debilidades del texto –hay que decirlo– no son fácilmente remontables. Los diálogos y situaciones discurren erráticos entre un crudo verosímil y un absurdo de pretensión “beckettiana”. La supuesta audacia de hablar de la muerte en registro de comedia no tiene la ironía inteligente que reclaman no sólo el tema, sino la estatura actoral de Sacristán y Alterio. Benchetrit (París, 1973), que debutó como autor en el 2000 es, acaso, una promesa literaria europea, pero no parece todavía dominar las complejidades del hecho escénico.
Estrenada con éxito en París con Jean-Louis Trintignant –suegro del autor– y el comediante Roger Dumas, “Dos menos” depende inexorablemente de dos grandes intérpretes con fuerte predicamento en la valoración colectiva. Frente al público francés, la biografía artística de Trintignant y hasta su reciente tragedia por la muerte de su hija Marie –ex mujer de Benchetrit– proyectaron sus significados sobre el espectáculo.
En su traslado a Buenos Aires, “Dos menos” parece haber buscado repetir el mecanismo. El dominio que tanto Alterio como Sacristán tienen sobre su instrumento expresivo, las riquísimas y personales trayectorias de ambos en el teatro, la televisión y el cine, y el modo en que ambos forman parte de la subjetividad y el imaginario cultural de varias generaciones de espectadores hispanohablantes, cumple holgadamente con los requerimientos de la receta.l
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